La colombe, considérée comme un symbole universel des idées pacifistes dans le monde entier et de l'harmonie entre les hommes et les peuples, est un emblème que Pablo Picasso a représenté dans plusieurs de ses œuvres, comme le Pigeon en vol sur fond noir (1950), celui présenté dans cet article Le visage de la paix (1951) ou le dessin utilisé dans l'affiche du Congrès mondial des partisans de la paix qui s'est tenu dans la salle Pleyel du 20 au 23 avril 1949 à Paris.
La vérité est que la figure du pigeon est présente dans les œuvres de Picasso depuis ses débuts, influencé par son père José Ruiz Blasco, colombophile et peintre réaliste, connu pour ses compositions de pigeons, étudiées en plein air (Jiménez Fernández, 2023).
L'utilisation récurrente de l'image des pigeons dans différentes œuvres de Picasso, dont certaines ont été adoptées dans le monde entier comme symboles universels de paix, est largement connue et analysée. Et elle a également généré des controverses, comme celle exprimée par Ilya Ehrenburg (1953) : "Les snobs s'en moquent, les mal intentionnés accusent Picasso d'avoir cherché le succès facile, pourtant, ses colombes sont inséparables du reste de ses créations [...] la colombe seule ne suffit pas pour connaître Picasso, mais seul Picasso pouvait la dessiner".
En accession, le même auteur contextualise l'importance et la signification des colombes dans l'œuvre de Picasso comme suit : "Jusqu'à récemment, le nom de Picasso était bien connu des artistes, des écrivains, des experts et des amateurs de peinture, ainsi que des snobs et des hommes du monde ayant peur de ne pas suivre les modes du moment. Mais maintenant, le nom de Picasso est connu de millions d'hommes simples, ses pigeons ont survolé les cinq continents du monde [...]. Cependant, pour que les pigeons de Picasso atteignent des millions de personnes, beaucoup de choses ont été nécessaires : le parcours artistique complexe de cet homme, l'immense maîtrise qu'il a atteinte, la connaissance des hommes, également liée à sa vie et, enfin, l'artiste qui, après avoir conquis la célébrité mondiale avec une signature que les femmes de banquiers et les amants des ministres ont mise en avant, s'est tourné vers les gens simples " (Ehrenburg, 1953, tel que recueilli par Robles Tardío, 2011).
Les pigeons sont devenus des icônes dans l'œuvre de l'artiste de Malaga, avec une signification personnelle de sa propre histoire familiale, mais aussi comme représentation des causes qu'il a défendues, avec toutes leurs nuances et leur complexité.
References:
- Robles Tardío, Rocio (Ed) (2011). PICASSO AND HIS CRITICS II. The communist years, 1944-1958. Ediciones de La Central. Barcelona. Spain.
- Ehrenburg, Ilya (1953). The Pigeons of Pablo Picasso. Appears in: PICASSO AND HIS CRITICS II. The communist years, 1944-1958. Ediciones de La Central. Barcelona. Spain. Edition by Rocío Robles Tardío.
- Jiménez Fernández, Lourdes. José Ruiz Blasco. Real Academia de la Historia. Available at: https://dbe.rah.es/biografias/60144/jose-ruiz-blasco
- Picasso, Pablo. Dove in flight on black background. 1950. Lithograph. Lithographic pencil, gouache and gouache on lithographic paper transferred on stone. Paper: 50.4 x 66.3 cm. Imprint: 49,5 x 64,7 cm. Picasso's Birthplace Museum.